अतुलनीय अमिताभ बच्चन और लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल का सूमधुर संगीत 

 अतुलनीय अमिताभ बच्चन और लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल का सूमधुर संगीत 

अमिताभ बच्चन और लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल का जुड़ाव फिल्म “रस्ते का पत्थर”, 1972, से शुरू हुआ और फिल्म “खुदा गवाह”, 1992 तक चला। इन 20 वर्षों में हमने अमिताभ के लिए लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल द्वारा रचित कई यादगार हिट गीतों का आनंद लिया है। 

लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल का संगीत और अमिताभ बच्चन की फिल्मे 

“रास्ते का पत्थर” 1972,

“एक नज़र” 1972,

“गहरी चाल” 1973,

“रोटी कपड़ा और मकान” 1974,

“मजबूर” 1974,

“अमर अकबर एंथोनी” 1977,

“परवरिश” 1977,

“ईमान धरम” 1977,

“सुहाग” 1979,

“दोस्ताना” 1980,

“राम बलराम” 1980,

“नसीब” 1981,

“देश प्रेमी” 1982,

“अंधा कानून” 1983,

“कुली” 1983।

“इंकलाब” 1984

“आखिरी रास्ता” 1986,

“अग्निपथ” 1990,

“क्रोध” 1990

“हम” 1991,

“खुदा गवाह” 1992

“अजूबा” 1992

निष्पक्ष रूप से, लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल ने अमिताभ बच्चन को सबसे अधिक हिट गाने दिए हैं। अमिताभ बच्चन के गीतों की अंतिम “बिनाका गीतमाला गीत सूची” से आसानी से पता लगाया जा सकता है. अमिताभ बच्चन के कूल 75 गाने बिनाका फाइनल में प्रस्तुत हुए. लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल के  26 गाने हैं, (1972 से 1992 तक) किसी भी संगीत निर्देशक द्वारा गीतों की संख्या सबसे अधिक है। (आर डी बर्मन 21 गाने, कल्याणजी-आनंदजी 13 गाने)। 

लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल ने अमिताभ बच्चन के लिए कई पुरुष गायकों का इस्तेमाल किया,

-मुकेश

-मोहम्मद रफी

-किशोर कुमार

-महेंद्र कपूर

-शब्बीर कुमार

-मोहम्मद अज़ीज़

-सुदेश भोसले

-अमिताभ बच्चन.

-अनवर

-प्रयाग राज

-अमित कुमार

-लक्ष्मीकांत (गायक के रूप में)

— पत्ता पत्ता बूटा बूटा हाल हमारा जाने… “एक नज़र” १९७२ 

(गीतकार मजरूह सुल्तानपुरी,  गायक लता मंगेशकर – मोहम्मद रफ़ी।)

यह मधुर और कर्णप्रिय युगल गीत बढियाँ तरीकेसे कम्पोस किया है।  पहला इंटरल्यूड ईरानी संतूर के साथ और फ्लूट  को गिटार के साथ सिंक्रोनाइज़ किया गया है। दूसरे  इंटरल्यूड में सैक्सोफोन के साथ-साथ सिम्फनी स्टाइल वायलिन का बेहतरीन  उपयोग है। तीसरे इंटरल्यूड को सरोद और वायलिन से सजाया गया है। वास्तव में सिम्फनी शैली के वायलिन को “मुखड़ा” और “अंतरा” में सराउंड साउंड इफेक्ट के साथ-साथ सुंदर ढोलक ताल के साथ सुना जा सकता है। यह गाना अमिताभ बच्चन – जया भादुड़ी पर फिल्माया गया है।

— आदमी जो कहता है         “मजबुर”  १९७४ 

(गीतकार आनंद बख्शी, गायक किशोर कुमार)

144 सेकंड का प्रिलुड़ । संगीत निर्देशकों लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल के लिए अभूतपूर्व “लॉन्ग प्रील्यूड” के साथ गीत को सजाने के लिए एक सामान्य प्रथा थी। लंबे “प्रील्यूड” को एकल वायलिन, सेलो, बांसुरी और वायलिन के साथ सिम्फनी शैली में मधुर ढंग से सजाया गया है। किशोर कुमार ने शानदार टेक ऑफ किया। ‘सिम्फनी’ शैली में लंबी प्रस्तावना के अलावा, दोनों “इंटरलूड” को अलग-अलग धुनों का उपयोग करके, ACCORDION और वायलिन के साथ शानदार ढंग से रचा गया है। यह गाना अमिताभ बच्चन पर फिल्माया गया है।

–माई नेम इज एंथनी गोंसाल्विस   “अमर अकबर अन्थोनी” १९७७ 

(गीतकार आनंद बख्शी, गायक किशोर कुमार – अमिताभ बच्चन)।

इस गाने के पीछे एक कहानी है। इससे पहले फिल्म में अमिताभ बच्चन का नाम एंथनी फर्नांडीज था। लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल ‘वायलिन’ “गुरु”, श्री एंथनी गोंजाल्विस, (प्यारेलाल के) को श्रद्धांजलि देना चाहते थे। लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल ने निर्देशक मनमोहन देसाई से अनुरोध किया कि क्या चरित्र (अमिताभ बच्चन), “एंथनी फर्नांडीज” का नाम बदलकर एंथनी गोंसाल्विस किया जा सकता है। मनमोहन देसाई ने सहमति व्यक्त की और इसे न भूलने के लिए गोवा के प्यारेलाल के वायलिन गुरु श्री एंथनी गोंसाल्विस को भी नाम और प्रसिद्धि मिली। गाने में वेस्टर्न बीट्स हैं। BONGO ड्रम ताल के साथ सिंक्रोनाइज़ करते हुए BRASS के सभी उपकरणों का शानदार ढंग से उपयोग किया जाता है। अमिताभ बच्चन का “इंटरलूड” में प्रतिपादन बहुत ही शानदार है।

–अठरा बरस की तू होने को आई    “सुहाग”  १९७९ 

(गीतकार आनंद बख्शी, गायक लता मंगेशकर – मोहम्मद रफ़ी।)

34 सेकंड का “प्रील्यूड” इस “मुजरा” / युगल गीत का मूड सेट करता है। घुंघरू बेल्स ढोलक/तबला ताल के साथ आश्चर्यजनक रूप से तालमेल बिठाते हैं। वायलिन के साथ सुंदरी / शहनाई / संतूर जैसे संगीत वाद्ययंत्रों का उपयोग “प्रील्यूड” और “इंटरलूड” दोनों में किया है। 

–बने चाह दुश्मन ज़माना   “दोस्ताना” १९८० (गीतकार आनंद बख्शी, गायक किशोर कुमार-मोहम्मद रफ़ी)

‘दोस्ती’ पर सुंदर मधुर गीत। “इंटरल्यूड्स” को सिम्फनी शैली के वायलिन और सेलो में खूबसूरत तरीके से सजाया गया है। 

–जॉन जानी जनार्दन     “नसीब”  १९८१ 

 (गीतकार आनंद बख्शी गायक मोहम्मद रफ़ी)

मोहम्मद रफ़ी द्वारा गाया गया बहुत ही शानदार नगमा । पूरा गाना ACCORDION की झलक के इर्द-गिर्द बुना गया है। पश्चिमी शैली का ऑर्केस्ट्रा और ताल (rhythm) बस शानदार है।

-गोरी का साजन की गोरी   “आखिरी रास्ता” १९८६ 

 (गीतकार आनंद बख्शी, गायक एस जानकी – मोहम्मद अजीज)

  एक शरारती गीत।

—जुम्मा चुम्मा दे दे   “हम” १९९१ 

(गीतकार आनंद बख्शी  गायक सुदेश भोसले – कविता कृष्णमूर्ति)

पूरे गीत में पश्चिमी शैली का  विशाल ऑर्केस्ट्रा ।

75 सेकंड का “प्रील्यूड”, गिटार की खूबसूरत झलकियों के साथ गाने का मूड सेट करता है। TUBA और FLUGELHORN, SAXOPHONE और CLARINET जैसे सभी BRASS संगीत वाद्ययंत्रों को गिटार के साथ ‘भराव’ (‘जुम्मा चुम्मा दे दे’ के प्रतिपादन के बाद) के रूप में शानदार ढंग से बजाया गया है। सुदेश भोंसले के सामान्य चिल्लाहट और लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल के जोरदार ऑर्केस्ट्रा के बावजूद, गीत का माधुर्यपूर्ण हिस्सा नहीं खोया है। यह गाना यूथ एंथम बन गया है।

–तू ना जा मेरे बादशाह    “खुदा गवाह” १९९२ 

(गीतकार आनंद बख्शी, गायक अलका याज्ञनिक – मोहम्मद अजीज)

बेहद मधुर रोमांटिक युगल। इस गीत के लिए मधुर लय(rhythm)  उत्पन्न करने के लिए “थाली” (विशाल धातु के व्यंजन) का उपयोग किया जाता है। रुबाब और हारमोनियम जैसे अफगान संगीत वाद्ययंत्रों को ऑर्केस्ट्रा में उत्कृष्ट रूप से क्रियान्वित किया है।

अजय पौण्डरिक 

वड़ोदरा